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那些雖都有一定的時(shí)事性，但要說新聞色彩最為濃烈，最跌宕起伏，也最能吸引讀者的，莫過于“敘事”。晚清畫報(bào)“圖文并茂”的工作目標(biāo)，是借助“以新聞為主干，以繪畫技巧為賣點(diǎn)”來完成的。不同于歷史上諸多以圖配文的出版物，晚清畫報(bào)的最大特點(diǎn)是圖像優(yōu)先；但這不等于說文字可有可無。沒有文字的鋪張揚(yáng)厲、拾遺補(bǔ)闕，乃至畫龍點(diǎn)睛，則“新聞”過于單薄，“”難得誘人。某種意義上，晚清畫報(bào)中圖像與文字之間的“悲歡離合”，既充滿戲劇性，也是其獨(dú)特魅力所在。大部分晚清畫報(bào)走的是《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的路子，即圖中有文，或曰文在圖中。此等結(jié)構(gòu)方式，使得圖文之間形成某種張力，或合作，或補(bǔ)充，偶爾也有互相拆臺。其中一個(gè)重要緣故，在于當(dāng)初圖文分頭制作。

“柔柳搖搖，墜輕絮無影”（《剪牡丹》），世稱“張三影”。因其《行香子》詞有“心中事，眼中淚，意中人”之句，人又稱為“張三中”。如《一叢花令》：“嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”。詞中寫閨中人的相思之苦，題材平平，但最后三句想象奇特，將其怨望極深的心理活動(dòng)表現(xiàn)得極為細(xì)膩生動(dòng)，確實(shí)難得佳句。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為“無理而妙”。有《張子野詞》2卷、補(bǔ)遺2卷。存詞180多首。有《四部備要》，上海中華書局版；另有《安陸集》詩詞集，清代葛鳴陽輯刻，僅收詞68首。較《張子野詞》遺漏很多。今有：《張子野集》。

昔者，萊、莒好謀，（40）陳、蔡好詐，莒恃越而滅，蔡恃晉而亡。此皆內(nèi)長詐，外信諸侯之殃也。由此觀之，則強(qiáng)、弱、大、小之禍可見于前事矣”“語曰：‘麒驥之衰也，駑馬先之（41）。孟賁之倦也，女子勝之’（42）。夫駑馬、女子，筋骨力勁，非賢于騏驥、孟賁也。何則。后起之藉也。今天下之相與也，不并滅，（43）有而案兵而后起，寄怨而誅不直（44），微用兵而寄于義（45），則霸天下可跼足而須也。（46）明于諸侯之故，察于地形之理者，不約親、不相質(zhì)而固，不趨而疾，眾事而不反，（47）交割而不相憎，俱強(qiáng)而加以親。（48）何則？形同憂而兵趨利也。昔者，齊、燕戰(zhàn)于桓之曲，（49）燕不勝，十萬之眾盡。胡人襲燕樓煩數(shù)縣。